我问过苗丰是否想过卖掉这组画，苗丰没回答，眼神很茫然。
    当年，苗丰将《鸳鸯茶》拍卖后，曾一度再想画一幅相同的画自己收藏，但时过境迁，他再也找不到当时的感觉，画笔下无法生成那种感情了。
    “画是卖的还是自己保留的，一直是个问题，不只是我这一辈有这种问题，韩老师那一辈也有这样的问题，对我们来说，真的画不出两幅一模一样的画。”苗丰说。
    “临摹也不行吗？”我问。
    “我和韩老师都临摹不了自己的东西。”苗丰说。
    “你们觉得临摹画不出感情吧？”我问。
    “韩老师刚刚教我的时候就告诉我，画是有生命的，生命不能复制。”苗丰说。
    苗丰的组画就挂在他的画室里。搬到新区后，苗丰的画室比“鸳鸯茶”的画室要大出一倍，他把八幅画并排挂在画室里，就不再去动那些颜料和画笔了。他说，时常看看，品味生命。这种品味给他带来些安静，他的抑郁症在那段时间有所好转。若是没有2006年的地震，我甚至觉得他已经走出了抑郁症的阴影。苗丰在地震后去了豆沙关，他挂念那里的悬棺，怕僰人的悬棺被震落。那场地震中，悬棺倒是安然无恙，豆沙镇的鸽山街却被震得一片狼籍——路过豆沙镇的时候，安静的苗丰情绪再次变坏，回来后，他找到林福山，又开了大把的抗抑郁药。
    那段日子，我每天下班后都会去守着苗丰，直到深夜他想去卧室尝试睡觉。然后，我会坐在电脑前，和遥远的石海珊说话。
    到2006年盐川地震后，我和石海珊的对话已经持续了两年。我在不停地讲故事，她也在不停地追问。苗丰的八幅画和与画有关的事，让石海珊也基本掌握了她走之后苗家父子的情况，她渐渐不再像从前那样追问苗丰和苗营的事情，开始更关注盐川现在的样子，她要我发了很多盐川的风景照片，也十分关注地震给豆沙镇和盐川造成怎样的灾难。之前我曾经至少两次劝她回来看看，但她觉得自己已经不属于盐川了，而这次地震她如此关注，我觉得她还的根仍然在盐川。我心里那份小女人的自私作怪，让我不能三番五次地、恳切地邀请她。但我的神经一直在作怪，总是隐隐感觉到她会在不久后回到盐川……
    石海珊说，德国世界杯期间，她用了一个整月周游了欧洲，也把德国的城市游走了一遍，走得慢条斯理。她说，这是她的最后一次游历，她不想再四处漂泊了，也再没了漂泊的精力。
    “我好像从来没给你讲过我现在的生活，你看博客吗？我有个私秘的博客，你要看，我给你密码。”石海珊说。
    “我想看看。”我说。
    “密码是miao12miaoying。”石海珊说。