那时候出国是一拨一波的，你去我也去，全部来到传说中的美利坚，来到世界上最繁华的大都市纽约，来到大纽约的曼哈顿区，在和华尔街近在咫尺的唐人街寄居。
    这一批人，有很多在国内业界薄有声名，跑来大纽约镀金。他们没有钱，不能上正规艺术院校，只能每天蜗居在阁楼幻想着明天的美丽。
    这是所有追梦者都曾经做过的事情。有意思的是，这些人十几二十年前做过的事情，如今在大北城正重复上演，无数外地青少年背着理想，一头扎进北城的城乡交接处，甚至住进农村，每天为了生计为了理想苟活。
    如今的北漂就是当初出国的艺术家们，比如很牛的段大青先生，用蜡笔随便扫上几笔，就能卖出去四十万的神奇画家；再比如赵平，唐人街熬上许多年，回国后迅速成名，并成为美院一名老师；还有龙游海，也是知名画家之一。
    白路见过这几位艺术家，对赵平没什么可说的，起码他的画还能看清轮廓，知道是个什么东西，可那位段大青段大师太惊人了，用蜡笔瞎乱画几下，然后就卖出去了？
    但不管怎么说，这几位是混出来了，虽然在美国混的挺惨，可回国后一切大不同，从此成名成腕，有钱有地位。可还有更多人没混出来不是，又不好意思回国，就在唐人街的小房子里熬呀熬，一直熬到现在。比如犯事儿的这位先生。
    最先出去那会儿，大家都穷，都在打工、搞兼职，能抽空聚一起吃顿肉就是极爽的事情。未成名的艺术家经常挨饿，包括如今混得极好的段大青。
    那时候是八零年代初期，有一些热爱艺术的年轻人搞了次画展，其中有龙游海、段大青、赵平等人，还有一个人叫戴鹏，一共十个人在江南申城搞了个青年一代新画展。
    那时候百废待兴，艺术界难得出现个新声音。这十个人在当时的美术界便是稍稍博得一点小名气。
    这些人很有思想。想去大纽约学习正宗西方油画，去心中的圣地追求人生理想。在举办画展以后的三年时间里，这十个人陆续出国。
    他们出国和咱做北漂一样，有亲戚找亲戚。有同学找同学。大家都是一样的落魄。便也是一样的生活，每天辛苦忙碌后，能聚在一起胡侃乱吹便是幸福。如果再有碗肉有瓶酒，便是最好的生活。
    梦想美丽，现实残酷，他们那时的纽漂和我们现时的北漂一样，绝大部分人从哪里来，便是回哪里去，能混出名堂的极少！
    段大青和赵平没混出名堂，所以回国了。此后对在美国的日子从来是讳莫如深、绝口不提，不用问，那段日子自是极为落魄。
    他们许多人住唐人街，少的住上三、四年，多的住七、八年，然后一一回国。回国有个留洋的光环，再加上炒做什么的，慢慢混出名头。再加上年龄相当，他们这批人成为国内美术界最当红的一批人。
    戴鹏没走，他画风稳健，画功精湛，不相信没有出头天，就一直在纽约熬着。从最开始在街上给人画素描，间或当饭店小工、甚至厨师，连续熬上十几年，可也仅是温饱而已，始终没有出名机会。
    他赚的不多，连好一些的颜料都买不起。
    段大青、赵平、龙游海这帮人混好之后，曾劝他几次，说回国吧，我们帮你，总会有出头天。
    戴鹏不肯，说年轻时都不回去，老了回去做什么？
    忘说一句，戴鹏是这群人里面最大的，今年七十二岁，出国时是四十多岁。段大青、赵平等人普遍比他小个十来岁。
    这些人是真想帮助戴鹏，说：“那这样，你画些画，我们拿回去卖。”
    这就是区别，如今段大青和赵平咬牙切齿想把画卖进美国，而身在美国的戴鹏却要把画卖回中国。
    戴鹏没拒绝这个好意，给他们几幅画拿回国。
    可美术品这玩意没有道理可讲，尽管段大青等人努力帮忙，戴鹏的画却是卖不动。
    国内喜欢买画的那些人有个名字，叫艺术品投资人，他们买画不为欣赏，只为增值。他们可以买段大青的画，哪怕只用蜡笔随便画两笔，他们也愿意买。而戴鹏的画，尽管画的很好很用心，却乏人问津。最后，在段大青等人极力推荐下，才象征性卖上两幅，而且价钱很低，换成美圆更没有多少。
    但戴鹏这个人是有大本事的，画画的极好！
    有天在街上给人画素描，有个老外说：“能帮我临摹一副画么？”
    临摹是每个画手都做过的事情，如同写毛笔字一样，想写好字，怎么可能不临字帖？对画手来说，临摹是学习、提高画艺最快的方式。
    多看多练，才有可能成功。
    听客人说要临摹画，戴鹏有点好奇。那客人接着说道：“我给你六百美圆，你帮我临摹一副马克罗斯科的画，可以么？”
    必须可以，临摹不犯法，有很多人喜欢大师名作，可买不起真画，又不喜欢印刷品，就找人临摹副画挂上去。
    戴鹏说可以，那名客人放下两百美圆，定好取画的时间日期，然后离开。
    在大街上画一副素描是二十美圆，有时候甚至是十美圆，可临摹副作品有六百美圆可拿，戴鹏很高兴的回家画画。
    等到了交画那天，客人赶来唐人街戴鹏家里取画，见到画作后十分满意！支付过酬劳又问：“你可以按照马克罗斯科的风格，画出另一幅画么？”
    意思是说，把自己当成马克先生重新画副画。
    戴鹏说试试，那人谈好价钱，留下定金后离开。
    当下一次见面后，看到新画的客人十分满意，跟戴鹏说我做你经纪人吧，把你画的画放到画廊去卖，我收佣金。
    顺便大力称赞了戴鹏的画功，特棒特有特点，没出名只是因为没有机会。
    所有画画的都想把自己的画放到画廊里卖，一般有两种情况，一种是签约，和商贸公司做独家代理一样，只有这家画廊卖你的画。另一种是寄卖，可以把画随便放，只要能送进画廊，能卖掉就成。
    听到这个提议，戴鹏眼睛一亮，问能送去哪家画廊？
    那人很肯定的说道：“就在曼哈顿区，别的地方咱不去，小画廊也不去，你现在拿几副画给我，我挑两幅。”
    最后的结果是签定经纪人合同，老外拿了两幅画离开。
    从这时候开始，戴鹏踏进造假之路。
    经纪人也叫马克，为了让戴鹏相信他，当真是跑遍大纽约的画廊。这家伙做艺术品生意，和许多画廊关系不错，倒也推出去一些戴鹏的画，可惜名头不响，价格低不说，还没什么人购买。
    马克甚至给戴鹏搞过几次画展，有个人的，也有和当代名家一起参展的，奈何结局还是一样。
    如此一来，戴鹏对马克感恩戴德，人家一个老外这么努力帮自己，想尽办法帮自己赚钱，是自己没有气运成不了名，只能认命。由此对马克颇有些不好意思。
    马克不在意，继续帮助戴鹏，俩人一合作就是十几年。
    在这十几年间，应马克要求，戴鹏一共做过六十七幅假画。每一幅都是模仿大师手笔画的新画。
    一般造假多是临摹原画，好象古董造假一样。像马克这种造假行为颇不寻常。
    首先，大师肯定是做古了的，否则会被戳穿。
    其次，一定要有个好的说头，大师之所以能成为大师，尤其做古后的大师，他们的作品多有记录，什么时候画过什么画，总有许多人统计这玩意，而你突然又弄出一幅大师作品？谁会信你？
    可戴鹏太厉害了，硬是能模仿大师风格画出新画，还能让人毫无察觉。
    比如那位马可罗斯科先生，抽象派大师，七零年故去，活了六十三岁。他的画做曾卖出去七千多万美圆的天价。
    而我们的戴鹏先生模仿他的风格画出新的画作，却被很多人认为是真品。
    买画的主要途径是画廊和画展，你的画要拿出去挂上许多天，给无数人观看，其中有同行，还有懂行的，这么多人都没能看出问题，这幅画自然就是大师的作品。
    这十几年来，戴鹏画了六十七幅类似作品，他以为是自己的画卖不动，经纪人马克帮他接的私活，临摹些大师作品换点银子，可以好好生活。价钱从最开始的六百美圆变成几千美圆。
    画一幅画就有五、六千美圆可以拿，倒也是个不错的赚钱手段，和段大青他们把画带回国内去卖的价格差不多。戴鹏很满意。
    当然，他也曾怀疑过做假问题，不过仔细一想，不太可能。
    老外看重的、能卖出价钱的多是油画，所谓油画就是用油画颜料做画。做画前，颜料要用植物油调和，现在一般使用亚麻子油，还可以用核桃油，罂粟油等植物油。
    你想做假画，就得了解大师喜欢使用什么牌子的颜料，用什么油调和颜料。如今可以去商店购买颜料，只要记住牌子就成，以前没有这个便利条件，很多大师的颜料都是自己调配，在没有详细资料的情况下，如今实难配出相同色彩。
    更何况，即便是同一个牌子的颜料，不同年代、不同工艺，也会有不同变化。(。。)